मानोज बाजपेयी का इंटरव्यू: मैं अस्तित्ववादी संकट से गुजर रहा था, उद्योग छोड़ना चाहता था

मानोज बाजपेयी के प्रशंसकों के लिए खुला बफेट। अभिनेता ओटीटी पर इंस्पेक्टर जेंडे के साथ हंसमुख हैं, जो एक गोया से अधिक ग्रिटी फिल्म है जो एक श्रृंगार हत्यारे के गिरफ्तारी के बारे में है। सिनेमाघरों में, वह अधिक गंभीर है, एक आदमी की तलाश में जो जवाब ढूंढ रहा है, जुगनुमा में। कार्ड में पुलिस स्टेशन में भूत भी है, राम गोपाल वर्मा की एक हॉरर-कॉमेडी है, और वर्ष के अंत में हमें उम्मीद है कि हम उसे एक आम आदमी के रूप में एक स्पाईमास्टर के रूप में देखेंगे, फैमिली मैन सीज़न 3 में। मानोज को कुछ न कुछ करने की क्षमता है। इस स्वतंत्र बातचीत में, हमें उनके साथ उनके स्वतंत्र फिल्मों के प्रति प्यार, उनकी अस्तित्ववादी क्राइसिस, सैयारा की सफलता, राम गोपाल वर्मा के साथ फिर से मिलने और वे मलयालम सीखना चाहते हैं, के बारे में बात की गई है।

क्या आप एक ऐसे अभिनेता हैं जो अच्छी तरह से संतुलन बना सकते हैं। एक स्वतंत्र प्रोजेक्ट हमेशा आपकी अधिक व्यावसायिक प्रतिबद्धताओं के बीच आ जाता है। कई अभिनेता “एक मुझे और चार उन्हें” के बारे में बात करते हैं, लेकिन बड़े बॉलीवुड मशीनरी में फंसने के बाद, वे ऐसा नहीं कर पाते हैं। आप ऐसा कैसे करते हैं?

दो चीजें हैं। पहले, मेरे प्रति स्वतंत्र फिल्मों का प्यार बहुत है। मुझे लगता है कि यह सिनेमा को अधिक सेवा करता है। दूसरे, यदि आप एक पैसे काटने के लिए तैयार हैं और यह विचार करने में असुरक्षित नहीं है कि चेक की राशि अन्य फिल्मों से प्राप्त राशि के बराबर नहीं हो सकती है, तो बस आगे बढ़ें। मुझे हर साल एक या दो स्वतंत्र प्रोजेक्ट के लिए जाना होता है, क्योंकि मेरे लिए एक अभिनेता के रूप में अपने आप को स्तरित करने और सेट पर अन्य लोगों के साथ सहयोग करने के लिए यह आवश्यक है। यह एक सच्चाई का पता लगाने का मेरा एक प्रयास है जो मुझे लगता है कि मुझे अपने आप को स्तरित करने के लिए आवश्यक है।

आपकी शुरुआती करियर में, यह एक स्वस्थ प्रयास नहीं था कि व्यावसायिक रास्ते से दूर जाने का? क्योंकि इससे आपको अधिक सामग्री-संचालित काम करने की अनुमति मिल सकती थी?

हाँ। सत्या (1998) के बाद, मैं आसानी से दूसरे रास्ते पर चला जाता था। वास्तव में, उस समय मैं एक बहुत ही अनिश्चित स्थिति में था। समकालीन सिनेमा को श्याम बेनेगल और गोविंद निहलानी जैसे निर्देशकों के काम करने के बाद एक छेद लग गया था, और मैं उन निर्देशकों के साथ काम करना चाहता था। मुझे मुख्यधारा की फिल्मों में जगह नहीं थी। मुझे केवल नकारात्मक भूमिकाएं मिलती थीं, जो मुझे रुचिकर नहीं लगती थीं। मुझे नहीं पता था कि मैं क्या करना चाहता हूं। मैं बड़े प्रोडक्शन हाउसों से ऑफर्स को ठुकरा रहा था, जो बड़ी रकम दे रहे थे, और इसके परिणामस्वरूप मैं लोगों को ऑफेंड कर रहा था।

क्या यह समय था जब आप हां करने से इनकार करने के लिए मजबूर हुए?

हाँ, बहुत ही मुश्किल था। व्यावसायिक स्थान पर फिल्म निर्माताओं का एक किसान मानसिकता है। उन्हें ठुकराना जैसे हाराकिरी ( आत्महत्या) की तरह लगता है।

आप अक्सर यह कहा करते हैं कि स्वतंत्र प्रोजेक्ट्स में काम करने से आपको मुख्यधारा की फिल्मों में काम करने के लिए आवश्यक कौशल मिलता है। लेकिन यह कभी भी दूसरी ओर होता है? स्वतंत्र स्थान से मुख्यधारा के साथ कुछ सीखने को मिल सकता है?

मुख्यधारा के लोग हमेशा बाजार का अध्ययन करते हैं, जो कि स्वतंत्र फिल्म निर्माताओं के लिए पूरी तरह से अनजान है या उन्हें सीखने में असहज लगता है। उन्हें यह नहीं करना चाहिए। जब आप एक फिल्म बनाते हैं, तो आपको यह जानना चाहिए कि आप इसे लोगों तक कैसे पहुंचा सकते हैं। यही कारण है कि अनुराग कश्यप ही ऐसा कर सकता है। वह मुख्यधारा के विश्व से दूर नहीं गया, लेकिन उन्होंने सीखा और बाजार को समझने का प्रयास किया।

अनुराग, मुझे लगता है कि वह एक अच्छा मिश्रण है। एक आर्टहाउस गाय जो बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन पर बड़े पैमाने पर स्क्रीन 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